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对于写小说和故事的一点想法

时间:2022/6/2 作者: 白雪不融 热度: 55899

  怎样写小说和故事,我谈谈我的个人想法,其实我自己也写不好,但是我认为首先要知道两者之间的区别。

  好的小说似乎废话太多,因为要有一些描写,比如环境,心里,动作描写,我第一次看“巴黎圣母院”时我12岁,那时我是跳着看的,一些关于建筑和历史,以及人物的心里描写,我都是跳过去不看,因为里面有好多关于巴黎圣母院的建筑,司法宫的历史等描写,给我的印象是废话太多。后来我又读过三遍,也看了它的电影两次,到现在我也不清楚作者为什么要有那么多建筑的描写,我也查阅过网络,我猜想可能是与作者所处的时代有关,如果他处在我们现在的有卫星电视,有网络视频的时代,他可能不会大笔墨的去描写那些建筑和历史的。或许那个时代摄影技术不成熟,所以雨果就想要用文字把巴黎圣母院的一副3D立体的照片打印出来,让读者能想象出来主人公当时所处的时代背景。或者他有先见之明,担心万一哪天被火烧了,至少人们能从他的作品中知道巴黎圣母院的来本样子。

  在这里,我只是想说的是这就是小说,如果仅仅写故事大可不必写那么多普通读者所认为的“废话”

  故事可以写得简单,简单叙述就行,不需要过度的语言加工,不需要细腻的人物心里刻画,以及大篇幅的场景描写。但是好的故事要有核心,围绕一个核心去写,同时也要有包袱,和读者绕圈子,中间可能会把读者引向歧途,最后再揭示真相。

  故事介绍人物可以相对直接些,比如张三,59岁,中等身材,大眼睛,医生。而如果是小说,可以这样描写张三,他两鬓夹杂着银丝,看上去年过半百了,经过岁月的洗磨,他的额头被刻满了皱纹,也许是长期脑力劳动的结果,也许是经常值夜班没有睡好觉的缘故,他的一双眼睛深深地凹陷着,但透着一个医生所特有的的神采。

  如果不是警察问的话,非必要的情况下,可以不必非得写上具体的年龄。

  小说强调的是描写,越细化越好,比如,说一个孩子高兴,如果你写故事用成语兴高采烈就可以了,但是小说要有画面感,你可以这样来细化,他笑着,两只眼睛眯缝着,像弯弯的月牙。他不停地拍着小手,一边走着一边唱着歌,像要飞起来的小鸟。这样写一个人物就活了,因为小说的着重点是人。

  有的文章,通篇都是张三说…………李四说………然后赵五又说………那样的文章根本就不叫小说,即使叫故事也让人无趣。

  我看过一些网络小说,有些根本就不能称之为小说,人物太扁平,不立体,没有思想,没有灵魂。读完之后没给人留下什么印象。还有的人写故事,天马行空,想怎么写就怎么写,没有核心,写了一大堆读者都不知道他在写什么,所以也不能称之为故事。

  小说是让读者读完之后记住了那个人物,故事读完之后更侧重让读者记住了一些事情。比如看过了红楼梦,人们记住了林黛玉,王熙凤,而看过了聊斋志异,人们很少记住某个人物,但是人们能够记住它里面的很多故事,我认为好的小说不但让读者记住了故事,最重要的是让读者记住了某个人物。我不是说聊斋志异写的不好,我仅仅想说的是小说和故事的区别。小说让我们记住某个人物,故事让读者记住某个事件。好的小说中一定有故事,但是好的故事不一定是小说。

  无论是好的故事和小说都要有叉开,不能一条直线。比如说去上学,要走几条不同的路线,也可以用不同的交通工具,你可以自己开车去走A路线,可以坐公交走B路线,可以步行抄小路C,但最后目的地都是一个要到达学校。无论你走哪一条路线,最后你不能跑偏,最后一定要回到目的地,所以叉开很不好掌握。,如果岔不好的话,容易跑题。但是如果没有叉开,就没有吸引力,就像一棵树不能仅仅有两个树枝,一定要枝繁叶茂才更丰满,更美观。

  如果你写小说,路途中要有上坡,下坡,高山河流,有狼群,虎豹,越曲折越魔幻越好,但是你写故事可以不必太费周折,只要三条线最终都到达目的地就可以了。

  无论是故事还是小说中的情节,或者人物性格不能没有变化,好的小说一定要有反转,包括人物的反转和情节上的反转才能吸引读者,不是说故事不需要反转,希区柯克写的故事很短,但他的结尾总是那么反转一下,还有欧亨利的短篇小说令人意外的结局,即使是现在的作家都无人能及。

  故事要有结局,小说不是非得有结局,或者结局也可以某棱两可,这样可以让读者充分发挥想象的空间。看过小说“飘”后,我就一直在想,白瑞德是否会再回到斯嘉丽的身边呢?

  好的故事和小说中主人公最好要经历磨难,那样才能给读者留下深刻的印象。尤其是小说,主人公要大起大落,大喜大悲才能吸引读者。所以要想写小说,主人公的吃喝拉撒的鸡毛蒜皮的小事最好就不要写了。

  小说既然以人物为主,女主或者男主一定要个性鲜明,比如巴黎圣母院中的男主卡西莫多,可谓独一无二,即使是配角隐休女也让人印象深刻。如果你写一个人跟张三像,跟李四也像,就像女孩子做整容,拆掉纱布都尖下巴,双眼皮,高鼻梁,一个模子出来,根本没有自己的特色,连你自己都分辨不出她来,路人一个,你又怎能希望读者看得到,想象出来她的与众不同的样子呢,好的小说,会让读者爱上那个人物,为她流泪,为她惋惜,比如林黛玉。或者恨上那个人物,甚至想要杀了他。比如“追风筝的人”中的阿塞夫。

  写文章塑造人物也跟演电影一样,冯远征拍完不要和陌生人说话后被人警告,李明启演完容嬷嬷后不敢出门,一个好的人物能让读者闭上眼睛就能看得到他的样子,并且能够记得住他。

  另外对话也要讲究技巧,可以用一些隐藏对话,比如叉开话题,或者搪塞,或者隐瞒,或者沉默,这样读者就会在心里面问,他为什么不直接回答问题呢,这让读者感兴趣继续读下去。有些网络作品中的对话平淡苍白,跟家庭妇女唠家常一样,读者读完之后看不到这个人物,也想象不出来这个人物。在叙述中也是如此,语言也不要用力过猛,网上最常见的一句,“………整个世界都zha了。”每每读到这一句我就害怕得想找个防空洞藏起来。

  安排每一个人物的出场必须要有原因的,哪怕她他是一个配角,也要让他她或者跟女一号,或者跟男一号有关联,或者跟女二号有牵扯,当然在她出场时读者是觉察不到的,但是读到后面读者就会恍然大悟,原来她跟女主还有这样的一层关系。

  我也写不出好的故事,至少我能让我自己不去写那些日记的东西,写故事,一定要围绕一个核心去写,像包饺子似的,中间要有陷,不能太散,有人想些什么就写什么,今天过生日吃顿排骨也写,明天买个自行车也写上,后天被领导骂了,和老婆吵架了也写上。一年写了365篇文章,没有一篇能让人记得住,甚至自己写完了都想不起来了。那不叫小说,甚至都称不上叫故事,那是日记,我的意思是不要把写的日记拿出来给读者阅读。

  其实我也没有具体学习过怎样写文章,因为我上大学时学的专业是外语,所以我也是外行的,上面只是谈谈我个人的一些想法,也有一些是网上借用的他人的想法。

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