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文摘16

时间:2015-09-11 11:29:23  作者: 岽子  热度: 992
作家王安忆发言说,读过苏童的短篇小说集后,感到很震惊,作为一位职业作家,创作量是非常重要的,有了创作量才可形成体系和空间,苏童创作了200多个短篇小说,这样的量描述了苏童的写作形象。苏童在去魅去得很干净的环境找寻写作材料,有能力将市井传说写成抒情的东西,把写实的场景变幻变形,常用隐喻的方式,以有意思的谜面引导读者去寻找谜底。王安忆说,如果把他的作品从时间排序上看,他有很大进步。他最早的小说,也是追求古怪的、离奇的,后来越来越平实。最近我又看到一篇,写得很好,叫《西瓜船》。苏童这两年短篇越来越好的地方,在于他已经不到怪的里面去找,他开始走到朴素的材料里面。 苏童发言说,研讨的很多问题是可以展开的,比如一个作家如何处理自己的当下、自己的身体、自己的精神,很多观点会给我提供某种思路。我写作短篇小说写得越是轻松的也是越好的,但每一部长篇都在痛苦中完成,因此,写好的长篇小说是我的梦想,也是野心,也是一种煎熬。 在谈及先锋文学时,苏童坦陈自己也曾有过一段模仿经历,“有人统计过,先锋文学里有很多作家都模仿过《百年孤独》的一些句子,我也用过一两次”,在他看来,对西方文学的模仿,一度是先锋文学的罪证,不过这并不是太光彩的事情。苏童认为,模仿是写作者无法回避的阶段,但成熟的写作者应该在合适的时候,割断这些作品对你的渗透和影响。 苏童:我一直想表达的是“人性之难”。我一直认为文学其实是人学,人性这个东西就像黑洞,没办法去说尽,因此才需要不停地去探索。这个探索的过程不能简单地说“人性本善”或者“人性本恶”,我不赞同将预先设置的立场带入小说的创作中。