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文学问答

时间:2015-11-13 11:20:50  作者: 岽子  热度: 919
Q1:座谈会上谢教授说,提高写作水平最好的方法就是阅读。对于你们的创作而言,生活经验的复杂性,和阅读经验的复杂性哪个更重要? 王威廉:重要的是必须从生活中发掘素材,从阅读中吸取经验;但是两者又不重要,复杂应该是一种锐度,是对人性精神存在的复杂性的展示。发现和创造更重要。 田耳:阅读和经验是统一的,你带着阅读经验去体验生活,从生活里得到的东西是翻倍的。如果说到生活经验的丰富,那我们都很缺,但我们为什么能写?(是因为我们)把在阅读中得到的能力,带进生活中去理解生活,这样你会得到很多意想不到的东西。 蔡东:跟田耳老师说的一样,我的生活经历非常简单,日常生活没有很激荡、复杂、变化的状态,生活中的惯性也非常厉害,所以对我来说,可能阅读重要一些。 Q2:关于故事性,你们小说里故事性占什么地位?你们怎么看待故事性和现代性探索之间的关系? 蔡东:就我现在的状态来说,还是想写出一种内心非常幽深的东西,不在于一个故事的精彩或者好看,重要的是有没有自己的精神在支撑,有没有一个内核在支撑它,而不是满足于这个小说故事讲得特别好。 王威廉:对一个现代小说家来说不是讲不讲故事,而是以什么样的方式去讲故事。以前我们是讲故事,后来这条路不通了,就不完全讲故事。我们有回归,但不是重新回到老路上,故事可能更多地变成一种载体。 田耳:写什么和怎么写的问题,很多年不断被讨论,我多年来一直在左右摇摆,现在简单归纳一下。总体上“以现代的手法来处理现实性的故事”是大方向。我们缺的不是怎么写,经过这么多年也发现,我们把外来的技术慢慢地掌握了,但其实当下缺的就是故事。 Q3:不管是出版社还是作家,肯定希望畅销。但特别畅销的卖出上百万本的作家他们通常是拿不到鲁迅文学奖、茅盾文学奖的,怎么看待畅销的问题? 蔡东:这可能不是一个必然的事情,现在很多严肃文学销量也非常惊人,我感觉可能牵涉到另外一个问题,就是小说的推广,或者说是小说传播的模式。我自己现在的心态是,如果有好的方式使我的书被更多的读者知道我是非常乐于参与、推广的,对畅销没有本质的抵触。 王威廉:可能畅销领域跟纯文学领域是两回事,我认识一些网络作家书卖得很好,但是他们的写作策略是完全不一样的。我们(仨)都有自己的职业,不是非要说靠这个挣多少钱,诉求不一样。网络作家就是要靠这个生存,要获得更多的经济效益。 田耳:我也老看一些书,卖几百万册,我也很羡慕。我读了以后感觉也挺奇怪,这书怎么卖那么多,我的书也挺好,怎么没有人看?如果我想通了,我就去写网络小说,如果我想不通我就一直干这个。 Q4:很多人认为60后的作家赶上一个好时代,你们觉不觉得你们处的时代,跟60后的作家遇到的时代不一样?对你们的创作有没有影响? 蔡东:本质上还是看作品。可能100年、200年之后,能够被记住的只是《红楼梦》这样的经典,你说它属于哪个流派,或者属于哪一种时代的作家?我们熟悉的还是作品。70后、80后其实不用急,因为文学都有一个经典化的过程,我们现在读的经典,他们出版的时候也没多少人读。文学经典化之后会一直流传。 王威廉:60后(作家)的成功都是在80年代,那是文学爆炸的时代,在今天这个时代,作家、教授、诗人在文化中占的比重不一样了。我们现在有一种悲壮感,在个体面对写作的时候,内心应该平静下来。今天从事文化的职业,需要的是孔子“知其不可为而为之”的精神。 田耳:社会上讨论文学,讨论的是文学史、文学的花边新闻、奖项,不是文学的本质。如果你从文学的意义来谈,从时代去理解,你必然悲壮和没落;如果你进入了文学的现场,从内部体验它,其实年代对你的干扰非常小。