二十四节气谷雨的诗词
当谷雨的帘幕轻垂，江南的烟雨便洇湿了千年的诗笺。这是春天的最后一个节气，牡丹吐蕊，萍始生，戴胜鸟栖于桑枝，农人播谷于膏土。诗人们以笔墨承接天地的馈赠，将雨丝风片中的农耕智慧与生命哲思，凝练成永恒的诗行。
1、《谷雨》
朱槔〔宋代〕
天点纷林际，虚檐写梦中。
明朝知谷雨，无策禁花风。
石渚收机巧，烟蓑建事功。
越禽牢闭口，吾道寄天公。
此诗以空灵笔触勾勒谷雨时节的微妙气象。"天点纷林际"四字，写尽疏雨穿过林梢的迷离景象，而"虚檐写梦中"更将屋檐滴水幻化为梦境般的诗意流淌。诗人深知节令不可违逆，以"无策禁花风"道出对自然规律的敬畏。末联"越禽牢闭口"暗用《庄子》典故，将农耕智慧与道家无为思想交融，展现宋代文人对天人之际的独特体悟。全诗虚实相生，在烟雨空蒙中寄寓着对生命节律的哲学思考。
2、《芍药》
王贞白〔唐代〕
芍药承春宠，何曾羡牡丹。
麦秋能几日，谷雨只微寒。
妒态风频起，娇妆露欲残。
芙蓉浣纱伴，长恨隔波澜。
王贞白以拟人手法赋写谷雨时节的芍药风姿。首联"承春宠"三字，将芍药置于春末的尊宠地位，与牡丹争艳却自有风骨。诗中"麦秋""谷雨"的农时节气标记，暗合《礼记·月令》"孟夏之月，麦秋至"的记载，展现唐代文人对物候的精确观察。"妒态风频起"句，将自然现象人格化，风妒花娇的意象新颖别致。尾联引入浣纱芙蓉的典故，在时空交错间完成对短暂花期的咏叹，体现晚唐诗风哀婉缠绵的特质。
3、《七言诗》
郑板桥〔清代〕
不风不雨正晴和，翠竹亭亭好节柯。
最爱晚凉佳客至，一壶新茗泡松萝。
几枝新叶萧萧竹，数笔横皴淡淡山。
正好清明连谷雨，一杯香茗坐其间。
郑板桥此作展现文人谷雨雅集的清趣。诗中"清明连谷雨"的时令并提，揭示两个节气在农耕文化中的紧密关联。诗人以竹入画，以茶会友，"一壶新茗泡松萝"的细节，印证明代《茶疏》"谷雨前茶最佳"的记载。那"数笔横皴淡淡山"的写意笔法，恰似其"六分半书"的书法美学，在疏淡中见精神。全诗将节气物候、文人癖好与艺术追求熔于一炉，堪称清代文人生活的诗意标本。
4、《蝶恋花·春涨一篙添水面》
范成大〔宋代〕
春涨一篙添水面。芳草鹅儿，绿满微风岸。
画舫夷犹湾百转。横塘塔近依前远。
江国多寒农事晚。村北村南，谷雨才耕遍。
秀麦连冈桑叶贱。看看尝面收新茧。
范成大写尽江南谷雨的农耕图景。上阕"春涨一篙"的精准测量，暗合《齐民要术》"谷雨前后，水涨一寸"的农谚，而"绿满微风岸"的铺陈，恰是《月令七十二候集解》"萍始生"的视觉呈现。下阕聚焦农事，"谷雨才耕遍"对应着"雨生百谷"的节气本义，末句"尝面收新茧"则暗示麦秋将至。全词以田园词人的慧眼，将节气农事转化为流动的画卷，在夷犹画舫与忙碌村落间，构建出宋代江南的立体时空。
5、《谷雨后一日子大再有诗次其韵》
王炎〔宋代〕
花气浓于百和香，郊行缓臂聊翱翔。
壶中春色自不老，小白浅红蒙短墙。
平畴翠浪麦秋近，老农之意方扬扬。
吾侪饱饭幸无事，日翻芸简寻遗芳。
王炎此诗展现士大夫的谷雨双重体验。前四句极写春光之盛，"百和香"典出《汉官仪》，喻花香馥郁如宫廷名香，而"壶中春色"化用道教仙境意象。后四句突然转向农耕现实，"麦秋近"与"老农扬扬"的对照，揭示士人阶层对农事的疏离与好奇。结句"日翻芸简"的書斋生活，恰与田间劳作形成互文，折射出宋代士人"半耕半读"的理想生活范式。诗中香道、农事与典籍的并置，构成一幅文化意义上的《耕织图》。