二十四节气惊蛰的诗词
当惊蛰的雷声划破长空，沉睡的虫豸悄然苏醒，大地开始吐纳春的气息。古人以诗笔记录这万物萌动的时刻，将天地间的微妙变化凝练成永恒的文字。这些诗词不仅是自然时序的见证，更承载着农耕文明的智慧与文人墨客的哲思。
1、《闻雷》
白居易〔唐代〕
瘴地风霜早，温天气候催。 穷冬不见雪，正月已闻雷。 震蛰虫蛇出，惊枯草木开。 空馀客方寸，依旧似寒灰。
白居易此诗以岭南早春为背景，捕捉惊蛰时节特有的物候特征。首联点明地域气候差异，颔联“正月已闻雷”直扣节气核心，唐代北方正月闻雷实属罕见，侧面反映诗人谪居之地的特殊性。颈联“震蛰虫蛇出，惊枯草木开”精准描绘惊蛰两大标志性现象：雷声惊醒蛰伏的虫蛇，枯木逢春萌发新芽。尾联转入羁旅愁思，以“寒灰”喻心境，与万物复苏形成强烈反差。全诗既展现节气物候的客观记录，又暗含迁客的孤寂情怀，体现白居易平易中见深致的诗风。
2、《观田家》
韦应物〔唐代〕
微雨众卉新，一雷惊蛰始。 田家几日闲，耕种从此起。 丁壮俱在野，场圃亦就理。 归来景常晏，饮犊西涧水。 饥劬不自苦，膏泽且为喜。 仓禀无宿储，徭役犹未已。 方惭不耕者，禄食出闾里。
韦应物以田园视角书写惊蛰的农耕意义。开篇“一雷惊蛰始”如画龙点睛，将节气与农事紧密勾连。诗中细腻描绘雨后百卉更新、农夫集体劳作的场景，“饮犊西涧水”等细节充满生活气息。后六句转入社会观察，通过对比田家“仓禀无宿储”与官吏“禄食出闾里”，揭露租庸调制度下的民生疾苦。全诗以白描手法展现惊蛰作为农耕重要节点的双重性：既是自然生机勃发的时刻，也是农民艰辛劳作的开始。这种将节气观察与社会批判相结合的写法，体现唐代现实主义诗歌的深度。
3、《秦楼月·浮云集》
范成大〔宋代〕
浮云集。轻雷隐隐初惊蛰。初惊蛰。鹁鸠鸣怒，绿杨风急。 玉炉烟重香罗浥。拂墙浓杏燕支湿。燕支湿。花梢缺处，画楼人立。
范成大的词作展现惊蛰时节的江南风情。上阕以“轻雷隐隐”破题，配合鹁鸠啼鸣、绿杨摇曳的动态描写，构成视听交融的春日交响。下阕转入闺阁场景，“玉炉烟重”与“燕支湿”形成氤氲迷离的意境，暗示春雨绵绵的节气特征。结句“花梢缺处，画楼人立”堪称词眼，以缺处花枝为画框，勾勒倚楼人的剪影，赋予自然节气以人文情韵。全词采用复沓句式强化节奏感，通过器物、动植物与人的多重意象叠加，呈现惊蛰时节天地人交融的微妙状态，体现宋词精工雅致的审美追求。
4、《惊蛰日雷》
仇远〔元代〕
坤宫半夜一声雷，蛰户花房晓已开。 野阔风高吹烛灭，电明雨急打窗来。 顿然草木精神别，自是寒暄气候催。 惟有石龟并木雁，守株不动任春回。
仇远此诗以戏剧性笔法刻画惊蛰雷雨的磅礴气势。首联“坤宫半夜一声雷”如霹雳破空，对应《周易》中“震惊百里”的卦象，赋予自然现象以哲学意味。中二联工笔描绘风雨交加之景，“电明雨急打窗来”句尤具现场感，动词“打”字力透纸背。颈联“草木精神别”道出节气本质——阴阳二气的激烈交泰促使万物焕新。尾联引入石龟木雁的静物意象，与动荡的春日气象形成巧妙对照，暗含道家“守静”哲理。全诗将天文、地理、物候熔于一炉，展现元代诗人融合理趣与诗情的创作特色。
5、《甲戌正月十四日书所见来日惊蛰节》
张耒〔宋代〕
老去何堪节物催，放灯中夜忽奔雷。 十分春色惟梅在，两处羁愁对雨开。 已遣乱蛙喧鼓吹，更惊征雁过楼台。 江天漠漠寒将尽，暖气微微蛰已回。
张耒在元宵与惊蛰相逢的特殊时日里，写下这首充满时空交错感的七律。首联“放灯中夜忽奔雷”将人工灯火与自然雷暴并置，制造强烈戏剧冲突。颔联以梅花孤傲对应诗人羁愁，暗合惊蛰前后“梅雨”的气候特征。颈联“乱蛙喧鼓吹”活用《周礼》中“鼓以动之”的典故，将蛙鸣拟作唤醒蛰虫的天籁。尾联“暖气微微”呼应《月令七十二候集解》对惊蛰“万物出乎震”的阐释，而“江天漠漠”的苍茫意境，又渗透着宋代文人特有的宇宙意识。全诗在节气观察中交织生命感悟，体现宋诗理趣与情韵兼备的特质。