我自上世纪七十年代初开始写作以来，在各级报刊累计发表稿件近千篇。在发表的近千篇稿件中，有通讯报道文章，有理论文章，有散文故事，也有中短篇小说和长篇小说。作为一个长期从事文字工作的金融机关人员，在搞好本职工作的同时能够撰写发表这么多文章，实属不易。长期的写作实践使我深深体会到：要把文章写好，写出深度和广度，写得新、写得活，就必须博众家之长，勤学习、勤思考，勤练习。古人说：“海纳百川而浩瀚，文汇八方而
在《失乐园》讲述了一对中年男女因婚外恋而双双殉情的故事。女主人公松原凛子是医学教授之妻，男主人公久木祥一郎是出版社的主编。在一次偶然聚会上他们邂逅，并迅速坠入爱河无法自拔，可是这种婚外恋却为各自的家庭和亲人所不容。这种经历使他们觉得人世间没有永恒的爱情，要想使对方永远属于自己，唯一的办法就是和对方一起结束生命，于是他们在爱的极致时双双服毒殉情。《失乐园》一开始便是55岁的男主人公久木和38岁的女主
诗与散文诗歌与散文，好比一对情侣。诗歌后撤一步就成了散文，散文凝练就成了诗，散文是装饰过的屋子。诗重在思想的深刻与寓意的明启，是最考验真才实说的，也是有真才实学的人最乐见的表达方式。散文，往往求全。多取块状结构，洋洋洒洒，铺叙成片，没有冗长拖沓，繁琐啰嗦之弊。而诗歌则是取一点、一线、一角，以点带面，以一当十。内容跳跃流动，轻捷灵活，多节段的结构，及适应语言精练简洁，节奏起伏跳荡的要求，也体现了建筑
在现代化的今天，我们的世界被无数杂七杂八的信息充斥着，无数的传统被数字化。就好像一座巍峨屹立的高峰被封进了一座照片。看着照片你可能感觉不到什么不同，可是当你真正站在它面前的时候，却不得不仰视，不得不惊叹。流连于那些没有任何文学营养的渣文小说中，就好像一座雄奇壮丽的山峦屹立在你的面前，而你的目光却只锁定了旁边的一个烂土堆。要想真正获取传统的文学营养，我认为除了最基本的“作文先做人。”以外，紧接着就是
文学创作需要底蕴，底蕴需要积累，积累又需要岁月的沉淀。我一个初中生只能写出稚嫩的文字，行行列列间品不出传统的文化香气，觉不出独特的流行韵味。文学道路真的好遥远。成绩，这两个字把我压得太累太累，我写作的时间真的像海绵中的水，要一点一点地去挤。累，辛苦，但我不会放弃。因为我的恩师引我走上这条大路，人再多，再挤我也要往前走；因为我的父母支持我走下去，坑再多，再深我也要爬出来。没有人伴我前行，只有零零散散
为生活写作，为生活而写作——白上飞前几日于某论坛，看到一则颇为令人心酸的视频，视频的主人公是一个满脸疮痍的大叔，岁月的痕迹在他的脸上格外的明显。外面是四十几度的高温，拍视频的人对其进行了一个简单的采访。问：是什么让你坚持在四十多度的高温下进行工作？是责任吗？是信念吗？答：是因为穷！穷！这则简短的采访视频，令人嘴角一勾露出一抹会心笑容之余，也足以值得深思，在四十多度的高温下坚持工作，风雨无阻，是责任
为稼读书：文章－文心－文脉为稼读了那么多书，写了那么多书，复放言品藻评鉴别人那么多书，或问：以子之矛刺子之盾，使为稼自评李维加其书，又将如何？从来没想过。先贤早有教导，责人以明，自视而暗，照镜自妍，侧席嗤鼻。可是，前贤不也这样说吗：“文章千古事，得失寸心知。”照这个理说，反倒是，责人有阂，自鉴而明！究竟哪一个对呢？算了，与其纠结牵延，终无所定，不如快手就上，实际做来一看，结果究竟怎样。而知我罪我，
聊一聊我在写作上的一些想法和做法－－不是讲课，而是跟大家交流我出生于一九三九年，山东人，十一岁才开始上学，高小没有毕业就当兵去了。我从小爱看书，便有了当作家的梦想，同时也就有了当英雄的梦想。当了作家可以写英雄故事，当了英雄可以被人写进书里。从部队转业到工厂后，却陷入到了哲学的“泥淖”中不能自拔，思考“红”与“专”问题，思考“大跃进”问题，思考公社化问题，思考“四清”、文革和文革中的“要斗私批修”问
在宇飞和周旭婚礼上的致辞各位来宾、女士们、先生们、朋友们、战友们、亲友们：你们好！今天是刘宇飞牵手周旭，走进新婚殿堂的大喜之日，有这么多至爱亲朋，在百忙之中，更路远迢迢，来见证这幸福的时刻。诚如一句歌中所唱：“该怎么说，也说不完深深的谢意”!特别对启龙和春玲夫妇，培养教育出这样一个聪明、朴实、有才华、有品性的女儿，更是“该怎么说，也说不完深深地谢意”!值此大喜之时，我代表宇飞的奶奶、爹娘、姑父母等
谈谈抽象事物的形象化这个问题别人谈得多了，现在我在这儿谈谈自己的一点体会。词的功能之一是表情达意。思想感情是一类看不见摸不着的东西，将它诉之于文字，靠的是什么呢？下面就是我的答案。一、抽象事物重量化即抽象事物的重量超过载体的重量，采用的方法为比较法。如李清照在《武陵春》一词写道：“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”愁在这儿竟被搬上了船，可以用船载，宛如货物。愁太重了，但船儿载不动，你说这愁该有多重！
三字词语V不C与不VC的认知解析V不C与不VC都是由不和V、C组成的三字词语，V和C的构成成分也都一样。但是，它们在具体句子中充当的句法成分有所不同，语义也有区别。同时，它们在具体语境中表达的认知倾向与它们的搭配副词与句式等之间存在着一些规律。那么，V不C与不VC的三字词语之构成需要哪些条件？有没有特殊情况排除在外？它们在具体的句子当中句法、语义和语用方面又有何不同？人们在传达信息的过程当中又是怎
写作在很多人看来并不是件轻松的事，因为写作本身就不是一件容易的事，这是对大多数人而言，极少数天生有兴趣有天赋的人才能经历相对较少的努力就成为大作家，在这一点上我最佩服的一个作家就是蒋方舟，七岁就开始写作，九岁就出书的她在我看来简直就是个天才。诚然这些人都是极少数的，有天赋有兴趣也并不代表不付出努力就能成功，这些极个别的例子在这就不加以讨论，我要说的是写作的大多数。有人跟我说过她想学好写作，首先我必
《三上词话》犹唱“念奴娇”填词是区别于自由诗的一种文学体裁，通俗地讲填词相当于现代乐谱填写新词，比如《信天游》，不同时代填写不同的词句，但乐调依然如故。当然填写古调词更严谨一些，既要讲句式、平仄，又要讲押韵等等。那么，如何填词才让古老的文学形式为时代服务呢？通过自己的填词实践，现举《三上词话》卷中所附词作之一《念奴娇•天佑之声》，（见《兰州交通大学报》，总第481期，2015年6月18
花了一个月的时间，看了一遍昆德拉的《生命中不能承受之轻》这本书，说实在的，第一遍感觉并没有看多大明白，并不能体会到昆德拉所关于“生命轮回论”的说辞，第一遍也只是粗浅地看了个大概，看了个我的理解。这本书主要围绕特蕾莎爱上托马斯的一生转变叙述在当时社会的影响。特蕾莎是个小心翼翼生活着的人，为了那份难寻着的爱，她不顾世俗偏见，不管母亲的嗤之以鼻，毅然决然地去了托马斯的所在之地。而托马斯大半夜在看见提着笨
有人说写作是一种特殊的发生，一旦开始便无法控制，写作者只能被文字深深牵引，力量，结构，重组和发生。那小说是怎样开始的呢，这需要观察，观察人事物的发展状态，人事物发展到了一定程度以后就会有时间节点，从时间节点反复推演结果和过程，一般开始就在时间节点上。那时间节点是什么呢。它是人物错综复杂的焦点，他是事物到了规律性的发展，它也是时间的一个进程。。。。。。怎样开始是写作的难关，因为它决定了整篇文章的艺术
刚开始，我写作的时候有些累，累到我不想写，想放弃，或者水着去写。但是呢，首先我写作施怀了一个目的去写，写作为了：是让人们明白什么是要远离和战胜的。再此，我写小说写的不知如何下笔，可是在我的心目中，我的笔下的每一个人都是活的，都等着我去给他们圆满一个故事，等着我去写他们，我就又热情地再笔耕不辍地写小说。我们都会迷茫，在任何一个年龄段，我们也会思考，思考如何走出迷宫，而作者们希望能用自己的思考得来的悟
我叫XX，今年多大自己也不知道，只记得我是94那年出生，就像你们猜到的我的数学特别的差，差到初中那会毕业所有同学都祝福我早日逃离数学老师的魔爪我是个普通到不能再普通的女孩，我的人生从来都是父母安排好，就像初中本来我只是普通班级的孩子，却被送到了火箭班，本来我中考只能进普通的高中，却被安排进了重点高中。我一直希望能够逃脱的不止是数学老师，还有我的父母，我讨厌被安排的人生，所以，在我高中毕业以后我用尽
细心是一种品质——读《工作中无小事》随感“无论做哪种工作，不注重细节，忽视小事，都会给公司及个人带来负面的影响，甚至造成损失。严谨的工作态度是做好小事的前提。”这是董秀菊编著的励志书访丛书——《工作中无小事》中的一段话。然，或是公司企业，或是党政机关，工作无小事，事事须谨慎。我所工作的地方位于距离城区10公里左右的小镇上。刚到这个单位上班的时候，这个单位还是一个派出的临时机构，配置的人员并不多，中
---中国诗歌的语言进化及新诗的传承中国诗歌语言自诗经四言（配以三字，或四字加一虚字）起，经先秦时代楚辞到汉魏时期乐府民歌五言，晋时、南北朝民歌、唐时五言七言，五律七律，宋词，元曲，直到目前自由体新诗.。总的感觉，是以自然变化的口语式长短句，不拘于三、四、五、七言，朗朗上口，有内在韵律，又不强求韵律，这样的诗歌，为大众所喜爱。诗经：诗经的语言多为四字，或以四字为主，杂以三字、五字六字。诗经的语言以
2015年05月04日在古代，有过百家争鸣的时代；当时的情况就像现代的社会一样，每个人都有一个属于自己的风格，每个人都有自己的独特，而很多人不被认同，并不全部都是笔者本身的问题。一些自认为自己对古代某个人的诗词研究的很熟悉，然后拿着古代那些人定下来的标准来衡量现代的作品。这样做，首先就失去了创新的意义，时代在发展，历史在进步，古代有它的经典，我们可以保留，可以借签，但是我们不能为了证明自己的专业就
